《アディーナ》

ロッシーニのオペラ《アディーナ》を観た（ペーザロ、ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァル）。一幕もののファルサで上演時間も約８０分と短めである。

《アディーナ》の成立には不思議なところが多い。詳細はロッシーニ協会の水谷彰良氏よる綿密な作品解説・作品の成立・特色を見ていただくのが良い（この解説はデッラ・セータによるクリティカル・エディション及び彼の解説を踏まえたもので実に素晴らしい）が、かいつまんで言うと、作曲の依頼者が直接にではなく、第三者を介してロッシーニに作曲を依頼したらしい。ロッシーニはこのリスボンからの依頼にかなりの手抜きで応え、９曲のうちオリジナルは４曲で、旧作《シジスモンド》からの転用が３曲、何人かいる協力者の手になる曲も２曲あるという。

そのせいか、作曲が完成してから初演まで８年が経過しており、それも異例のことだ。

そういった事情で評価は高くないし、上演されることも稀なオペラだ。

が、今回、直前にメルカダンテを聞いていたせいか、メルカダンテにロッシーニ的要素があるなあと何度も思って聞いていたのだが、《アディーナ》を聞くと、まさにロッシーニの世界（当然といえば当然だが）と思った。

ストーリーは、カリフ（カリーフォ）の元にいてカリフから結婚を迫られているアディーナだが別に恋人がいて、最後には実はアディーナはカリフの娘だったことが判明しメデタシ、メデタシという話である。このリブレットはアルドブランディーニという男の手になるものなのだが、ここにもフェリーチェ・ロマーニのリブレットとの不思議な関係がある。アルドブランディーニがロマーニから影響を受けたらしいのだが、成立がロマーニのものの方が後なのだ。

舞台の演出は建物が大きなデコレーション・ケーキのような形でファンタジーに満ちたもの。ストーリの点からふさわしいと思う。

大傑作ではないかもしれないが、大いに楽しめた。メルカダンテはメルカダンテでチャーミングなところも多々あるのだが、ロッシーニはロッシーニで純度の高い音楽、と感じたことであった。（観劇の日程の関係上、特殊なバイアスのかかった感想で恐縮です）。