《道化師》、《カヴァレリア・ルスティカーナ》

《道化師》と《カヴァレリア・ルスティカーナ》を観た（ジェノヴァ・カルロ・フェリーチェ劇場）。

カルロ・フェリーチェは、インターネットで切符が買え、支払い（クレジット・カード）の証拠となる画面を印刷しておき、それを劇場の切符売り場に持っていくと、上演当日に切符を受け取れる仕組み。

《道化師》は、タイトルのカニオがサルヴァトーレ・リチートラ。ネッダがスヴェトラ・ヴァッシレーヴァ。トニオがアルベルト・ガザーレ。

リチートラが活躍。《道化師》は、ヴェリスモとは言うものの、台本はメタドラマ（芝居を演じる芝居）の性格を強く持ち、そこで、主人公が登場人物としての役割と、実人生の区別を失ってしまうという点で、ピランデッロを予見する不条理性を持っている。

　歌を楽しむと同時に、芝居としての入り組んだ構造の味わいが実演を観るとはっきりする。指揮はバルトレッティ、大ベテランで、たたみかける（はず）のところはテンポがあがらないが、味わい深い演奏であった。

《カヴァレリア・ルスティカーナ》は、舞台装置が面白かった。砂漠のような大地があるだけで、教会も、マンマ・ルチーアのお店もない。

復活祭の行列にかついでくるキリスト像やマリア像がそのまま舞台に残され、象徴的に教会を表している感じであった。お店の場面は、椅子が複数運びこまれる。

舞台背後にはスクリーンがあって、アルフィオの怒りの場面では、波しぶきが高くあがる。

簡素だが十分説得力のある装置であった。

トゥリッドゥがリチートラ。サントゥッツァがスーザン・ネーヴズ。ルチアはモニカ・タリアサッキ。アルフィオがヴィタリティ・ビリー。ローラがパオラ・ガルディーナ。指揮はバルトレッティ。

リチートラはこちらも熱演であった。《カヴァレリア》では、男性合唱と女性合唱のかけあいになっている部分があるが、バルトレッティは見事にその掛け合いの面白さ、異なったメロディーが重なりあい、重層的に展開する音楽的醍醐味を聞かせてくれた。