『イタリアの映画監督』

バルバラ・パロンベッリの『イタリアの映画監督』（Rizzoli, 213ページ、16,50ユーロ）が出版された（コリエレ・デッラ・セーラ、10月15日）。

ネオレアリズモから今日にいたるまで、３８のインタビューを集めたもので、コリエレ・デッラ・セーラ紙に掲載されたものがまとめられた。

インタビューは３８人だが、監督は実は３６人で、スーゾ・チェッキ・ダミーコは《すべてのイタリア映画の母》なのだが、自分で監督をしたものはない。

また、ナンニ・モレッティは沈黙していて、彼の代わりに彼をよく知る人が語っている。

これらのインタビューを貫くテーマは、４世代、５世代にわたる映画人が経験してきた映画と政治の関係である。

古参では、ディーノ・リージ、マリオ・モニチェッリ、スーゾ・チェッキ・ダミーコ、リッツァーニがおり若手はガブリエーレ・ムッチーニやファウスト・ブリッツィまで。　

出発点は、自明の公理、イタリアで映画を創るのはつねに左翼的なことだ、ということである。しかしながら、チェッキ・ダミーコは、「私は、共産党員は二人しかしらない、ヴィスコンティとルイジ・ザンパだ」と語っている。

リッツァーニは、新聞の報道で共産党員とされていた監督は、デ・シーカ、モニチェッリ、ジェルミ、ラットゥアーダ、フェッリーニとロッセリーニだという。しかし、彼らは規律やマルクス主義のイデオロギーにはアレルギーを持っていた。

リッツァーニによれば、共産党は検閲や教会からの攻撃からは、映画監督を守ってくれたが、時には、フロレスターノ・ヴァンチーニ監督の 《愛の季節》（インテリの共産党員の危機の物語）のように、党員の仲間から非難を受けたものもある。ベルナルド・ベルトルッチの場合、《１９００年》の第二部が、エミリア地方でのパルティザンの復讐行為に言及していたため、同様に非難をあびた。

現在の映画監督が嘆いていること。かつて、イタリア映画の黄金時代には、台本作家、監督、役者がすべて一緒にいた。今日、それぞれが、孤立している。サルヴァトーレス監督によれば、マルコ・トゥッリオ・ジョルダーナ監督は、40代、50代の人々に、関連するアーティストの連盟を作ろうと提案しているという。